关于轻量 Roguelike 游戏，《罗格船长》的开发思路

yihan

1. 立项

这款游戏是 17 年国庆的时候立项的，国庆节放假 7 天，打算放假回来和同事做一款游戏。
利用假期的时间，在家脑洞了一下，就花 2 个小时出了几张概念图。

（概念资源很多后来直接用在游戏里）

起初并没有执着一定要做 roguelike 玩法，而是打算做一款清新的航海主题游戏（本人喜欢 MD 上的大航海时代 2）。

（大航海时代 2 1994年发行）我世界地理的启蒙教育……

而且最开始也只想做一款体量很小的游戏，有点像玩法简单的休闲游戏。
假期回来简单讨论了一下就开始着手制作 demo。
2. 概念

项目起初暂定名《黄金航线》。
名字敲定为《罗哥船长》之后，我的工程目录文件夹还是用的这个名字。
还没有“罗格”这个角色，想的是一艘小船在海上孤单的探索，遭遇各种阻碍最终到达目的地的游戏。




通过这几张图能看出来，起初游戏还是以海运和探险为主的游戏，战斗的元素并不丰富。








我非常喜欢做概念，平时也会做一些成品精度的概念图，因为是美术出身的关系，所以对效果的表现尤为关注。
（说实话，至今我也是比较喜欢这个黑背景的设定。加上光照效果，非常有茫茫大海中探寻未知的感觉。?）
正是因为贴合大海中探寻未知这种设定，Roguelike 随机生成地图，和各式各样的随机事件，潜伏在阴暗处的敌人，以及随时要关注的不及消耗，目前的玩法越来越清晰。
但是我并不想把游戏做得跟大部分 RL 游戏的系统那样复杂，比较立项之初还是想做成一个画面清新，游玩时不要有过大压力的游戏，比较航海的大多数时间是快乐的。
所以并没有把系统的深度做得太多，UI 界面也是尽力以简洁为主。
3.与玩家对话

我始终认为，每个做独立游戏就要有作者自己的风格在里面，就像绘画和音乐一样，游戏制作者的理念，在玩家游玩的时候，传达给玩家。通过玩游戏，也是在同玩家交流。
举个例子，我在游戏第一次见到海面上的鱼鳍的时候，“罗格”会跳出来，说“oh，前面是鲨鱼群，我们最好别去招惹他们。”而这时作为玩家，大部分人会乖乖照做，绕开危险；而另一部分人就会好奇，遇到鲨鱼会怎样？这种好奇促使他们铤而走险，主动去“招惹麻烦”。当玩家碰触鱼鳍时，发现出现的是海豚！而且它还给了你一个增益 buff，玩家就会有一种“上当了”的感觉。本做好了遭遇危险的心理准备，却得到的是奖励。这部分玩家因为自己的好奇心，得到了奖励，这时玩家也就了解了，这个游戏很多东西需要去一探究竟。




这便是游戏作者想要传达给玩家的信息。
游戏内并没有文字提示，去主动告诉玩家要多尝试探索，而是用人生而俱来的好奇心自己去发掘。
当然，这种设计会导致另一部分玩家在同一时间，并不能注意到这些要素。不过这么做的好处是赢得了敢于探索的那部分玩家的认可。而这款游戏也正是为这部分敢于探索的玩家设计的，我不会去教你该怎么玩，玩游戏的方式是玩家的自由。
独立游戏，想要讨好全部人群，最终可能就是那部分都没能讨好。那些都是更商业的厂商去做的事，而独立制作人，我更倾向用“游戏作家”这个词来描述。独立游戏人只需要一部分玩家的认可，我觉得就足够了。就像画作，就像音乐，每个人都有自己钟爱的类型，游戏也不例外。
4. 小棋盘

关于游戏的视角，选择这种视角有几个原因。
1. 比较像棋盘，也比较像海图，尤其是交战时显示的攻击范围很像作战图。就像作战室里拿着棋子摆的作战图，玩家有扮演指挥官的感觉。




2. 为什么要做 4 方向，而不是当下策略战棋普遍流行的 6 方向？
6 方向确实不论是探索还是战斗，在机动性上都更丰富一些，然而带来的还有一点就是游戏的操作会变得更复杂，而我想要游戏尽量把复杂的系统用简洁的外衣包装好，操作能简则简，这也是为何最初我要将游戏的攻击距离设为1的原因。还有一点，了解一些海战的人应该了解，海战的最主要输出手段是“侧舷齐射”。战斗看上去也很像是回合制战斗，行进时配合转向瞄准开火射击，命中敌人，确实不是一件容易的时，过强的机动性会让海战变得更加复杂，同时也缺少了“下棋”的感觉。
5. 工作计划

好的，理念说了差不多，继续讲回到开发。
我从 19 周开始，才想到要记录开发日志。虽说两个人的团队要灵活很多，基本有问题简单讨论一下就去实现了，但是还是需要给自己定目标，要不然东西有可能越做越多，到最后就收不住了；再者就是拖拖拉拉，没有短期目标也缺乏紧张感，这是很多团队做不出东西的原因。不要以为团队小就不需要管理，哪怕只有一个人，也要每天给自己定目标，写周报，制定工作计划，哪怕还不够完善，能把游戏做出来比画一万个饼都强。


6. 表现力

接下来就是技能的设计。
虽说是策略游戏，但由于我是美术，那我肯定更多关注表现上的效果，所以在做技能的时候，我追求一种游玩时的动作感，放出技能的效果一定要像即时游戏一样，有明显的反馈效果。









每个技能，我都是先想船长的职业，他是干什么的，然后根据职业去搭配技能。而不是简单的战士技能，刺客技能这样去想。毕竟我做的是航海游戏，船长有可能是航海家，可能是渔夫，也可能是商人，那么商人如果遇到敌人，他可能会用钱去搞定问题，所以渗透出“交过路费”这个点子，以此在推导出消耗少量金币进行位移的技能。
大部分时间我都在构思什么样的技能，既花哨又符合常规，乐此不疲。
7. Boss Rush

这个游戏能从小游戏的体量上分离出来，Boss 战的设计是很大的因素。我们没有让游戏走上一眼看不到目标的无尽模式，而是添加了剧情关卡，因为毕竟这种轻量级的游戏，要给玩家一个轻松游玩的体验。长时间的航海，久而久之就会乏味，而 Boss 战就是一个激励玩家情绪的点，在做 Boss 关音效时，我们故意在最初的几个的起始音阶上下了功夫，让玩家在平静的航行中惊醒。急促紧张的音乐，配上惊心动魄的 Boss 战演出，让玩家游玩的时候一直伴随着紧张感，而经过反复地挑战，专研 Boss 打法，战胜 Boss 之后的一瞬间，会有充足的满足感，加上丰厚的奖励，满足感进一步提升。这种一张一弛的设定，就是这款游戏能一直让人不停挑战的关键。






8. 船员系统

既然是 roguelike 游戏，那避免不了系统的复杂性，简单的玩法成型之后，需要考虑的就是如何将系统做深，做得更随机。
【Roguelike 充满各种不可控的因素，那么可控的部分，也就成了玩家所能搭配出玩法的核心。】
船员是其中的一块。这就是这个游戏的要点，你扮演的是船长，船舱有限，你需要慎之又慎地选择同行伙伴。

• 这次你打算主打火炮流派，那么沿途上船的可能尽量挑选炮手，炮兵指挥官，工程指挥官，填弹手，军需官等等……；
  
• 这次你又打算主打掠夺流派，那么你可能选的都是陆战队，或者指挥官加上海量的小喽啰，配合补给官……；
  
• 这次你想尝试士气流派，那么你除了战斗部队，还要搭配厨师，传教士，牧师等等辅助人员……；
  
• 你如果想要试试探索流派，那猎鲨人，军医，木工，商人，会计……；
  

总之，你扮演的是船长，就像一个企业的 Boss，需要了解的是根据自己的配置选择最合适的人选。




刚开始你可能觉得船员，就是这个游戏里的装备或者装饰品，因为你没有在游戏里看到他的模型，看不到他们发挥作用的具体表现。如何增加船员的真实感，让他们变成活生生的人呢？
如果是人，必然有生老病死，而真实的海战光把人弄死了，靠港时再招募一个，那他就是不是生命。
一局下来可能时间很长，我们需要做的就是培养，人会受伤，会康复，会被俘，当然你也可以俘虏敌人，敌人也可能加入你的船队。
功能如果做得多，就需要考虑玩家的理解成本。我的做法是，界面尽量简洁，尽量做好动效，还有就是不要一股脑把所有东西都放出来，让玩家一点一点去熟悉。
对于这款游戏，船员的培养是可玩性的核心，我也会尽量多的去做这部分的工作。
9. 自己的一些小心思

现在市面上有很多的 Roguelike 类型的游戏，多以地牢或克苏鲁黑暗风格为主，我想是不是可以带来不一样的体验，所以做出了这款画面清新的《罗格船长》。
都市生活让我们没有办法，在玩一个游戏上耗费大段的时间和精力，所以立项的初衷也是想做一款，能在等电梯，搭乘公交通时也能拿出来随便点点娱乐的游戏。
所以玩这款游戏时，精力不需要一直放在手机屏幕上，因为它是回合制的，每一回合都能自动保存。不用担心离开当前环境，会对关卡游玩有所影响。再次打开游戏，你还是能回到刚刚的局势。
我们也没有在游戏中加入滑动操作，在大海的探索更像是在下一盘棋，每走一步都需要观察自身和身边的局势，来决定下一步应该采取的动作。
做这款游戏的时候，我们想为它赋予更多可能性，做着做着就变成了现在的样子，它已经不是一个单纯经商模拟的游戏，他有丰富多样的探索要素，需要精密的策略战术才能通关，各种特色的船长和玩法，还有惊心动魄的 Boss 战关卡。
即使加了这么多东西，我们还是希望它是远离喧嚣的游戏，一个在宁静的小船在海面上漂泊，一个人安静地在下棋，偶尔可能会捡起远方朋友的漂流瓶，证明这个世界还有其他人和你一样孤独。


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